從日前公布的入圍名單來(lái)看，今年又是許久不見(jiàn)的奧斯卡“大年”，既有斯皮爾伯格、保羅·托馬斯·安德森這樣的老熟人，同樣也有濱口龍介這位可再次代表亞洲電影角逐奧斯的戛納系名導(dǎo)。當(dāng)然，最閃耀的主角大概還是各大流媒體平臺(tái)，除了Netflix、Amazon、HBO Max(華納影業(yè))等老面孔，就連市場(chǎng)表現(xiàn)平平的Apple TV+今年也有作品入圍最佳影片。
Netflix出品之作《犬之力》自頒獎(jiǎng)季開(kāi)始便一直處于領(lǐng)跑地位，本屆奧斯卡更是獲得最佳影片、導(dǎo)演等12項(xiàng)提名。年度商業(yè)大作《沙丘》以10項(xiàng)提名居次，《貝爾法斯特》和《西區(qū)故事》則以7項(xiàng)提名并列第三。
細(xì)看這份入圍名單不難發(fā)現(xiàn)，過(guò)去幾年奧斯卡力推的多元化改革依然在通過(guò)提名不斷加強(qiáng)。與此同時(shí)，面對(duì)流媒體對(duì)于傳統(tǒng)影院的“破壞式創(chuàng)新”，再加上新冠疫情這一外部因素的強(qiáng)力介入，奧斯卡的保守勢(shì)力也不得不坦然接納這一快速崛起的新勢(shì)力。
若《駕駛我的車(chē)》能夠拿到奧斯卡最佳影片和最佳導(dǎo)演，好萊塢將見(jiàn)證東亞導(dǎo)演作品連續(xù)三年問(wèn)鼎奧斯卡的局面，但同時(shí)《犬之力》的頒獎(jiǎng)季強(qiáng)勢(shì)表現(xiàn)，也意味著今年可能是Netflix連續(xù)沖擊最佳影片這一王冠上明珠的最好機(jī)會(huì)。
Netflix再次領(lǐng)跑提名，但這次能笑到最后嗎？
本屆頒獎(jiǎng)季無(wú)人能及的領(lǐng)跑者，無(wú)疑是新西蘭導(dǎo)演簡(jiǎn)·坎皮恩睽違12年的長(zhǎng)片作品《犬之力》，這部聚焦于男性與女性權(quán)力轉(zhuǎn)換的西部片，去年助她拿下了威尼斯最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
簡(jiǎn)·坎皮恩1993年的《鋼琴師和她的情人》則在戛納電影節(jié)獲得最高榮譽(yù)金棕櫚獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)便成為了史上唯一金棕櫚女性得主。直到2021年的《鈦》才誕生了第二位與簡(jiǎn)·坎皮恩齊名的女導(dǎo)演。簡(jiǎn)·坎皮恩當(dāng)時(shí)也被視為最有可能成為奧斯卡史上首位能夠拿下最佳導(dǎo)演的女性導(dǎo)演，而今年她的得獎(jiǎng)呼聲更勝當(dāng)年。
另外《犬之力》在演員提名方面更是數(shù)量驚人，“卷?！北灸岬峡颂亍た挡推?、杰西·普萊蒙、蒂·斯密特-麥菲、克爾斯滕·鄧斯特四位主演都各自拿下了一個(gè)對(duì)應(yīng)提名，在頒獎(jiǎng)季也累積了可觀的聲量。
《犬之力》改編自一部1967年出版的小說(shuō)，故事背景設(shè)在1925年。但影片成功找到了符合當(dāng)代性的詮釋角度——對(duì)陽(yáng)剛氣質(zhì)的尊崇何以造成男人的性格扭曲？而受害者不見(jiàn)得是外貌與性情陰柔的男性。
簡(jiǎn)·坎皮恩技法嫻熟，功力老辣。電影極具復(fù)古氣質(zhì)，卻又暗合了當(dāng)下流行的女性主義思潮，更重要的是整部電影以一種意外冷靜的視角緩緩道來(lái)整個(gè)故事。而當(dāng)結(jié)局的高潮到來(lái)之時(shí)，其強(qiáng)大的影像力量又能對(duì)觀眾造成巨大的沖擊。
當(dāng)然更重要的是，《犬之力》能否為Netflix贏得他們渴望已久的第一部最佳影片獎(jiǎng)杯？
眾所皆知，Netflix自從開(kāi)始制作原創(chuàng)電影以來(lái)便不斷挑戰(zhàn)奧斯卡最佳影片，試圖成為第一個(gè)靠純自制而非買(mǎi)斷發(fā)行權(quán)作品拿下此殊榮的流媒體平臺(tái)，不過(guò)卻總是差臨門(mén)一腳。2019年《羅馬》敗給《綠皮書(shū)》，2020年《愛(ài)爾蘭人》敗給《寄生蟲(chóng)》，2021年《曼克》則再次輸給《無(wú)依之地》。其中又?jǐn)?shù)《羅馬》最為可惜。
當(dāng)年，《羅馬》從威尼斯電影節(jié)出發(fā)，先是拿下金獅獎(jiǎng)，成為Netflix首度在歐洲三大影展奪得最高榮譽(yù)的作品，之后又一路過(guò)關(guān)斬將，在北美頒獎(jiǎng)季勢(shì)如破竹，各地區(qū)影評(píng)人獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)、各大工會(huì)獎(jiǎng)等皆有斬獲。到了奧斯卡，更以最佳外語(yǔ)片之姿入圍10項(xiàng)大獎(jiǎng)，追平《臥虎藏龍》的紀(jì)錄，最終阿方索·卡隆拿下最佳導(dǎo)演，同時(shí)抱回最佳外語(yǔ)片和最佳攝影——盡管Netflix也算是拿到了首座重量級(jí)奧斯卡小金人，但它的野心直指最佳影片無(wú)疑。《羅馬》惜敗《綠皮書(shū)》，而后者當(dāng)年甚至連最佳導(dǎo)演的提名都沒(méi)獲得，在頒獎(jiǎng)前導(dǎo)演還被曝出歧視言論。那一次《羅馬》被拒之門(mén)外，被視為是傳統(tǒng)電影制片廠的“保守勢(shì)力”在排擠逐漸興起的流媒體。
但也是從那時(shí)開(kāi)始，流媒體已勢(shì)不可擋。握有好萊塢話語(yǔ)權(quán)的大導(dǎo)演斯皮爾伯格也一改此前對(duì)流媒體的鄙視態(tài)度，其旗下的安培林娛樂(lè)(Amblin Partners)就選擇與Netflix展開(kāi)合作，好萊塢其余大片廠也慢慢開(kāi)始看好流媒體發(fā)展的前景。
如今，好萊塢的基本盤(pán)幾乎已經(jīng)是傳統(tǒng)院線與流媒體五五開(kāi)，對(duì)于流媒體更不可能消極抵制。以目前態(tài)勢(shì)來(lái)看，今年的《犬之力》是否能讓Netflix如愿抱回首座奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，擋在前面的可能會(huì)是肯尼思·布拉納執(zhí)導(dǎo)、有“奧斯卡專(zhuān)業(yè)戶”之稱(chēng)的焦點(diǎn)影業(yè)操盤(pán)的《貝爾法斯特》。
除了《犬之力》，Netflix其余的主要參賽作品還包括亞當(dāng)·麥凱的政治諷刺喜劇《千萬(wàn)別抬頭》。雖說(shuō)評(píng)價(jià)兩極，但其中對(duì)于全球政治時(shí)局變化的隱喻越發(fā)讓人感同身受。
總共27項(xiàng)提名又讓Netflix再一次刷新了前一年自己創(chuàng)造的紀(jì)錄，不光是熱門(mén)獎(jiǎng)項(xiàng)，即便是音樂(lè)、特效、妝發(fā)、動(dòng)畫(huà)、紀(jì)錄片、短片、聲音、國(guó)際影片等項(xiàng)目，這家流媒體巨頭也都不想放過(guò)。而就目前的勢(shì)頭來(lái)看，或許這一次Netflix真的有可能得償所愿。
HBO Max毀譽(yù)參半，蘋(píng)果收獲奧斯卡BP入場(chǎng)券
當(dāng)年憑借參與《海邊的曼徹斯特》發(fā)行獲得多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)，Amazon勉強(qiáng)成為史上第一個(gè)抱回小金人的流媒體平臺(tái)。雖說(shuō)Netflix在近幾年獎(jiǎng)季成績(jī)大幅領(lǐng)先，但Amazon每年仍在持續(xù)帶著作品參賽。
Amazon今年主打的作品是當(dāng)代編劇大師艾倫·索金自編自導(dǎo)的傳記電影《里卡多一家》，這也是索金第三部自編自導(dǎo)作品。然而尷尬的是，即便從Netflix轉(zhuǎn)投了Amazon，也沒(méi)能讓奧斯卡對(duì)索金高看一眼，該片除了表演獎(jiǎng)提名之外幾乎全無(wú)斬獲，甚至連編劇提名也沒(méi)撈到一個(gè)。
華納從2020延續(xù)到2021年的爭(zhēng)議發(fā)行策略讓其出品的影片在電影院與HBO Max同時(shí)間發(fā)行，使得《沙丘》、《國(guó)王理查德》、《黑客帝國(guó)：矩陣回歸》、《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》等電影從廣義上來(lái)說(shuō)“瞬間”成為了“流媒體電影”，華納影業(yè)更是一度遭到了眾多名導(dǎo)和明星演員的聲討。
盡管如此，《沙丘》、《國(guó)王理查德》還是成為了本屆頒獎(jiǎng)季的領(lǐng)跑者。特別是《沙丘》， 難以令人置信地獲得了包括最佳影片在內(nèi)的10項(xiàng)提名。不過(guò)作為導(dǎo)演的維倫紐瓦卻錯(cuò)失了最關(guān)鍵的最佳導(dǎo)演提名。很難說(shuō)這是奧斯卡對(duì)華納的懲罰，但這種意外的出現(xiàn)無(wú)疑也很難跟影片背后制片廠/平臺(tái)過(guò)去一年對(duì)產(chǎn)業(yè)造成的影響脫開(kāi)關(guān)系。
《國(guó)王理查德》的焦點(diǎn)都在男主角威爾·史密斯身上。在今年頒獎(jiǎng)季，他也是少數(shù)能夠與《犬之力》的迪克特·康伯巴奇展開(kāi)拉鋸戰(zhàn)的男演員。就在剛剛結(jié)束的英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)上，即便后者是主場(chǎng)作戰(zhàn)，威爾·史密斯依然斬獲了最佳男主角，這個(gè)結(jié)果讓今年的奧斯卡最佳男主角再次有了懸念。
不過(guò)， 本屆奧斯卡真正帶給大家的驚喜和期待無(wú)疑是科技巨頭蘋(píng)果旗下的Apple TV+。去年，Apple TV+首度正式l加入奧斯卡的競(jìng)逐，雖然拿到了兩項(xiàng)提名，但都是邊緣獎(jiǎng)項(xiàng)。不過(guò)，局勢(shì)在今年有所變化。
去年，《健聽(tīng)女孩》助力蘋(píng)果公司在圣丹尼斯電影節(jié)以破紀(jì)錄的2500萬(wàn)美金拿下全球版權(quán)，如今看來(lái)物超所值。該片至今仍延續(xù)著一口氣在圣丹尼斯拿下四項(xiàng)大獎(jiǎng)的氣勢(shì)，也讓蘋(píng)果出品作品首次入圍了奧斯卡最佳影片。與此同時(shí)，片中飾演父親的演員特洛伊·科特蘇爾，也有望在競(jìng)爭(zhēng)激烈的最佳男配角獎(jiǎng)項(xiàng)上勝出。
首度從柯恩兄弟組合單飛的導(dǎo)演喬爾·柯恩，帶著丹澤爾·華盛頓、弗朗西絲·麥克多曼德重新翻拍莎士比亞的經(jīng)典作品《麥克白》，黑白影像與極簡(jiǎn)主義的場(chǎng)景設(shè)計(jì)確實(shí)讓人眼前一亮，不過(guò)最終僅拿到了最佳男主角、最佳攝影和最佳制作三項(xiàng)提名。在今年入圍作品的導(dǎo)演水平極高的情況下，喬爾·柯恩想要拿到導(dǎo)演提名的確頗有難度。
兩代大師導(dǎo)演回歸，傳統(tǒng)影院對(duì)抗流媒體的最后武器
而在流媒體勢(shì)力大舉入侵、《犬之力》似乎勝券在握的情況下，堅(jiān)持通過(guò)傳統(tǒng)院線發(fā)行的電影有沒(méi)有機(jī)會(huì)在本屆奧斯卡上分庭抗禮呢？
從提名名單來(lái)看，奧斯卡學(xué)院也給出了答案。三部專(zhuān)注院線發(fā)行的作品《西城故事》《貝爾法斯特》《甘草披薩》，最終也都入圍了最佳影片、最佳導(dǎo)演以及編劇、攝影等重要獎(jiǎng)項(xiàng)，可以說(shuō)他們肩負(fù)起了阻擊Netflix們的重任。
奧斯卡常勝大導(dǎo)史蒂文·斯皮爾伯格的歌舞片《西區(qū)故事》是二度翻拍經(jīng)典百老匯音樂(lè)劇(1961年第一次翻拍同名電影便獲得最佳影片等10項(xiàng)大獎(jiǎng))。斯皮爾伯格的新作向來(lái)都有著極為傲人的奧斯卡入圍和獲獎(jiǎng)紀(jì)錄，像《西區(qū)故事》這樣一部在圣誕節(jié)檔期推出的大銀幕歌舞片，有什么比這更能象征好萊塢的過(guò)往榮耀呢？因此《西區(qū)故事》拿下7項(xiàng)提名幾乎可以說(shuō)是毫不意外，只不過(guò)在頒獎(jiǎng)季前哨戰(zhàn)中該片幾乎沒(méi)有拿下過(guò)任何重要獎(jiǎng)項(xiàng)。
而英國(guó)才子肯尼思·布拉納為好萊塢片廠打工拍攝的電影一向很糟糕，延期到今年才上映的《尼羅河慘案》再次證明了這一點(diǎn)。不過(guò)當(dāng)他能夠真正去拍屬于自己的作品時(shí)，就沒(méi)有人能懷疑他的導(dǎo)演才能。帶有半自傳性質(zhì)的《貝爾法斯特》，以黑白影像描繪一位愛(ài)爾蘭男孩的成長(zhǎng)過(guò)程，講他如何在動(dòng)蕩的愛(ài)爾蘭局勢(shì)和家庭關(guān)系中通過(guò)電影尋求人生的慰藉。《貝爾法斯特》也是去年多倫多影展最大獎(jiǎng)項(xiàng)“觀眾票選獎(jiǎng)”得主，這絕對(duì)是奧斯卡爭(zhēng)奪戰(zhàn)中的一大加分項(xiàng)。該片也成為了《犬之力》的最大競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。
美國(guó)中生代最偉大的作者導(dǎo)演保羅·托馬斯·安德森的新作《甘草比薩》，則借著鏡頭回到他成長(zhǎng)的70年代洛杉磯郊區(qū)圣費(fèi)爾南多谷，拍攝了一段炎炎夏日、充滿賀爾蒙、奔跑于街頭的青春戀曲?！陡什荼人_》的強(qiáng)項(xiàng)無(wú)疑是極其迷人的氛圍營(yíng)造，安德森捕捉到了圣費(fèi)爾南多谷獨(dú)特的曖昧潮濕，以及生活的閑適慵懶。
由于疫情的影響，《甘草比薩》在發(fā)行初期在全美幾座主要城市采取預(yù)約入場(chǎng)的模式，幾乎每一場(chǎng)都迎來(lái)大排長(zhǎng)龍的觀眾人潮，可以說(shuō)是除《蜘蛛俠：英雄無(wú)歸》這類(lèi)超級(jí)商業(yè)大片之外，少數(shù)能夠激起觀眾走進(jìn)影院熱情的作品。
其余院線發(fā)行電影除《法蘭西特派》憑著韋斯·安德森獨(dú)特的影像風(fēng)格帶來(lái)小小的票房驚喜之外，包括《西區(qū)故事》、《國(guó)王理查德》、《Gucci之家》、《最后的決斗》在內(nèi)等一眾影片皆嘗盡了票房滑鐵盧的滋味。而過(guò)往在頒獎(jiǎng)季總有幾部驚喜之作的A24、IFC Films等獨(dú)立發(fā)行商，今年則幾乎消聲匿跡。
至于墨西哥鬼才導(dǎo)演吉爾莫·德?tīng)柾辛_的新作《玉面情魔》，在上映初期票房慘淡，在頒獎(jiǎng)季幾乎也鮮有收獲，盡管入圍了最佳影片最終名單，但其他提名的缺乏也讓該片直接淪為了陪跑作品。
除了好萊塢這些熟面孔之外，今年奧斯卡另一大懸念，則是日本導(dǎo)演濱口龍介是否為日本電影創(chuàng)造歷史。他的作品《駕駛我的車(chē)》雖然只在去年的戛納電影節(jié)拿到了最佳編劇一個(gè)獎(jiǎng)，但在之后的好萊塢頒獎(jiǎng)季中卻異軍突起，毫不遜色于《犬之力》。該片在奧斯卡提名上也成績(jī)斐然，最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本與最佳國(guó)際影片四大重要獎(jiǎng)項(xiàng)均榜上有名，濱口龍介更是成為繼1965年的勅使河原宏和1985年的黑澤明后，奧斯卡史上第三位提名最佳導(dǎo)演的日本導(dǎo)演。
當(dāng)然可以說(shuō)濱口龍介也正好趕上了奧斯卡力推國(guó)際化與多元化改革的風(fēng)口。隨著Netflix等流媒體平臺(tái)在全世界獲得海量觀眾之后，實(shí)體發(fā)行的限制被打破，使得非英語(yǔ)的優(yōu)質(zhì)影視內(nèi)容形成風(fēng)潮。連一向驕傲的美國(guó)人的觀影習(xí)慣也逐漸改變，不再介意觀看字幕。在這樣的背景之下，“電影等于好萊塢”的思維已經(jīng)過(guò)時(shí)。
奧斯卡的國(guó)際化改革在2020年就迅速收到成效，前一年的戛納金棕櫚得主韓國(guó)電影《寄生蟲(chóng)》包攬三項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為史上首部榮獲奧斯卡最佳影片的非英語(yǔ)電影，也是最佳國(guó)際影片獎(jiǎng)自設(shè)立以來(lái)的首位得主(這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)過(guò)去數(shù)十年都叫“最佳外語(yǔ)片”)，導(dǎo)演奉俊昊則成為了歷史上首位拿下奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的韓國(guó)導(dǎo)演。如果《駕駛我的車(chē)》和濱口龍介能夠取得同等的成就，將會(huì)再次證明如今的奧斯卡正在朝著更加國(guó)際化的方向繼續(xù)邁進(jìn)。
去年奧斯卡因?yàn)橐咔橛绊?，取消了大?guī)模的線下頒獎(jiǎng)活動(dòng)，加之入圍作品整體質(zhì)量一般，導(dǎo)致整個(gè)頒獎(jiǎng)典禮惡評(píng)如潮，收視率與討論度都創(chuàng)下新低。而今年洛杉磯杜比劇院將會(huì)重新完全開(kāi)放，并且頒獎(jiǎng)典禮也在三年之后重新加入主持人串場(chǎng)的模式，或許一屆從作品到頒獎(jiǎng)都回歸“常態(tài)”的奧斯卡，也能讓低迷已久的全球電影行業(yè)重新回到正軌。
（文章來(lái)源：界面新聞）
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